来る 映画 考察 35

来る 映画 考察 35

本記事はとりわけ映画『来る』と小説『ぼぎわんが、来る』の違いにフォーカスした考察となっております。, そのため映画、原作のネタバレ要素に一部言及します。作品を未鑑賞の方はお気をつけください。, さて、ここからは5つのポイントに絞って原作『ぼぎわんが、来る』と映画『来る』の違いを解説していこうと思います。, おそらく原作から映画脚本にコンバートされるに当たって一番キャラクターとしての設定が変更されているのが、黒木華さんが演じた香奈だと思われます。, そうなんですよ。香奈に関しては原作と真逆のキャラクター設定に改変されていると言っても過言ではありません。, 彼女は原作では秀樹亡き後、必死に知紗のために「良い母親」になろうと努力し、ぼぎわんがやって来るまで、しばし良い親子関係を築いていました。, 玄関に置かれた盛り塩の器を踏み潰すシーンのあの表情には寒気と鳥肌が止まりませんでした。, 彼のキャラクターも原作から大きく設定が改変された人物の1人だと思います。とは言ってもとある1点が大きく変わっているというだけなんですが、作品の主題的には意義のある変更だと感じました。, 基本設定はそのままですが、野崎に関してはその過去について大きな改変点が生じています。, 実はこの改変はすごく重要なポイントになってくるので、注目しておく必要があると思います。, これに関しては映画版ではすっぽりと抜け落ちていて、逆に香奈の両親の描写が追加されたというコンバートが成されています。, そうなんですよ。映画版では、幼少期の秀樹が「ぼぎわん」を知るきっかけになったのは、とりわけ幼馴染の少女によるものでしたが、原作では祖父母が原因ということになっています。, また「ぼぎわん」を呼び寄せる呪いをかけてしまった張本人が祖母であり、そもそもは自分の夫を憎んでのことだったとされています。, 映画版ではタイトルから「ぼぎわん」が抜けていることからも分かる通りで「ぼぎわん」の正体が何か?という点にはあまりフォーカスが当たっていません。, それに伴って「ぼぎわん」の正体についての描写や、それに関わっていた祖母の描写は大幅にカットされたという運びになっているんだと解釈しています。, まさか日本映画であんな「祈祷バトルエンターテインメント」が見られるとは思ってもみませんでした。, また映画版では原作に比べてあまり琴子(松たか子)が霊媒師としての実力を見せつけないどころか、むしろ「弱さ」を見せるというのも驚きです。, 基本的に作品の幕切れのさせ方は非常に重要な点ですので、そこを改変したということは中島監督なりの強い意図があってのことだと思います。, では、ここからは先ほどまで指摘してきた5つのポイントに則りながら、中島監督がこの映画『来る』で何を描こうとしたのかについて考えてみようと思います。, 私が映画『来る』を見ていて、一番重要なキーワードになっているのは「痛み」ではないかと感じました。, この「痛み」というワードは原作小説ではそれほどプッシュされているものではありません。, 映画では柴田理恵演じる霊媒師の逢坂セツ子が「生きているということは、痛みを感じるということ」という点をセリフとして発していたり、非常に強く印象づけられました。, 本作と原作小説で共通しているのは、子捨て、虐待、ネグレクトといった要素が非常に重要な主題として絡んできているという点です。, ただ映画版における「ぼぎわん」の存在意義は原作とは解釈的に異なっている部分があって、それが非常に興味深いんですよ。, 原作では、秀樹の亡き後に必死に知紗と向き合い、彼女の「母親」になろうとした彼女が、映画版では娘から目を背け不倫行為に及ぶようになります。, もちろん自分の娘と向き合い、仕事と両立させながら生きていくという行為は、とんでもない「苦労」と「痛み」を伴う生き方です。, しかし、結局は自分の母親が自分にしたような虐待行為とネグレクトの傾向を発症してしまいました。, さらに言うと、自分がそういった行いをすることによって知紗が感じているであろう「痛み」にすら鈍感になってしまいました。, 柴田理恵が演じた逢坂セツ子が「痛みを感じないということは死んでいるということ」と発言していましたが、香奈はまさしくそんな状態に陥ってしまいました。, つまり映画版の「ぼぎわん」というのは、子供を虐待し、ネグレクトし「痛み」に鈍感になってしまった親に死をもって「痛み」を突きつける存在なのではないかと考えられるわけです。, 無精子症のために子供を望めないという設定だった原作に対して、映画版では、人を愛することができず、妻に中絶手術を強いたという過去になっています。, 原作では、無精子症で子供を望めないために同じく子宮摘出のために子供を望めない真琴と恋愛関係になったのではないかという仄めかされます。, 一方で映画『来る』において野崎が子供を望めない真琴を恋人に選んだのは「痛みからの逃避」なんですよね。, 子供という存在が生まれてしまうと、それを愛せるかどうかという「痛み」が付き纏います、だからこそ野崎は子供を望めない真琴と恋人関係になることで、その「痛み」から逃れようとしたわけです。, そういう点で野崎の過去の改変もまた「痛み」というテーマに寄与していることが指摘できます。, 一方で映画『来る』ではぼぎわんを淘汰するというよりも、ぼぎわんから知紗と真琴を取り戻すという部分にフォーカスが当たっていました。, さらに言うと「ぼぎわん」と対決する主体は琴子ではなく、むしろ野崎であったように思えました。, では映画版の終盤の対峙において何が「キーワード」になっていたのかというと、これも「痛み」なんだと思います。, 子供が大好きながら、自らは子供を望めない身体であり、それでも知紗との関わりを持とうとする真琴は何とかその「痛み」と向き合おうとしています。, それでも彼は最後の最後で真琴と知紗を取り戻すことを望み、「痛み」と向き合う決意をします。, その決意がぼぎわんから2人を取り戻すきっかけになっている点は原作にはない要素です。, 原作ではハッピーエンドともバッドエンドとも取れる意味深な幕切れをしていたということもあり、多くの解釈を生みました。, 知紗という少女は、虐待を受けていた、ネグレクトを受けていた(とは言わないまでも母親からきつく当たられていた)ということになるわけです。, 虐待を受けたり、ネグレクトを受けた子供というのは、最初はその「痛み」に敏感なのですが、徐々に自分を守るための防衛機制が働き「痛み」に無感覚かつ鈍感になっていきます。, そんな知紗の様子を表していたのが、保育園での「靴投げ事件」であることは言うまでもないでしょう。, 彼女は親からの仕打ちによってどんどんと自分ないし他人の感じる「痛み」に鈍感になっていき、それがわからなくなった結果友人に向かって靴を投げ、反省する素振りも見せないのです。, つまり、母親の香奈が娘にネグレクト的な行動を取り、さらには不倫行為に耽っている間に、知紗は自らを「痛み」のない世界へと逃避させることで自己防衛をしていたことになります。, だからこそ「ぼぎわん」が彼女を連れて行った先は(これについては原作では言及なし)、仮初めでも、虚構でも「幸せな家族」が存在していた秀樹のブログの中だったのでしょう。, そして、肝心の「オムライス」に関してですがオムライスは明言こそされていませんが、知紗の好物だったんだと思いますし、もっと言うなれば彼女の思い描く「幸せな家族」の象徴だったんだと思います。, では、「幸せな家族」の象徴であるオムライスの夢を見ているということは映画『来る』はハッピーエンドなんだと解釈したくなるかもしれませんが、個人的にはそうは思いませんでした。, むしろあの夢があることで、知紗がまだ「ぼぎわん」に囚われている(今後も囚われる可能性がある)点が仄めかされているように感じます。, ここまで書いてきたように映画版における「ぼぎわん」は子供を虐待する無感覚な親に対して「痛み」をもたらし命を奪う存在であり、同時にそんな子供を「痛み」から解放する存在です。, そう考えると、「オムライスの夢」というモチーフは、秀樹や香奈がいた頃の、それこそブログに書かれていたような「幸せな家族」の時間の表象です。, 父親が命を落とし、母親の香奈からネグレクト(まがいの行為)を受ける彼女は心に傷を負い、「痛み」を失ってぼぎわんに囚われました。, つまり映画『来る』のラストにおける知紗はまだそんな「痛みのない世界」から解放されていないんです。, 子供は親から虐待を受けると、心に傷を負い、それは虐待から解放されてもずっと残り続け、その人の人生に影響を与えると言われています。, 虐待というものが子供に与える計り知れない影響を示唆しつつも、これから少しずつ彼女の心の傷が癒されていくのではないかという優しい未来をもこのラストは示唆しています。, 今回は原作と映画の違いに焦点を当て、「痛み」というキーワードから本作を考察してきました。, 個人的に非常に心に残っているのが、やはり逢坂セツ子が秀樹(妻夫木聡演じる)にナイフを突き立てて、「痛みを感じないということは死んでいるということ」と告げるシーンです。, 結局、親と子が一度互いに「痛み」から逃げてしまう、無感覚な状況になってしまうと元には戻れないのかもしれません。それは死んだ状態から生き返ることができないのと同様です。, ぼぎわんはそんな「痛み」を失った家族の下にやってきます。そして最後にはその生命をも奪っていきます。, 「痛み」を感じる弱い自分を肯定する「強さ」を持つことの重要性を『来る』という作品は説いていたのだと思います。, それでも「痛み」を感じるという性質が、人間に他者と共感的な関係性を築く可能性を広げ、そこから発展して家族という共同体を生み出すきっかけを与えていることは言うまでもありません。, だからこそそんな「弱さ」から目を背けるのではなく、きちんと受け入れていかなければなりません。, 岡田准一さん演じる野崎は、津田に「お前と俺は鏡のような存在だ。」と告げられていました。, きっと皆さんにも自分の弱さや醜い部分が鏡のように見えていることと思います。大切なのは、そこから目を背けないことです。, 素晴らしい解説ありがとうございました! ©Copyright2020 ナガの映画の果てまで.All Rights Reserved. (c)2018「来る」製作委員会 はじめに みなさんこんにちは。ナガと申します。 今回はですね映画『来る』についてお話していこうと思います。 本記事はとりわけ映画『来る』と小説『ぼぎわんが、来る』の違いにフォーカスした考察となっております。 たった二文字、「来る」というタイトルがとても印象的な今作。「告白」「渇き」の中島哲也が送る「最恐エンターテイメント」は一体何がやって「来る」のか。 映画「来る」の基本情報監督:中島哲也配給:東宝上映時間:134時間原作は第22回日本ホラ 原作読んでないので比較はありがたかったです! 映画「来る」は大筋では「ぼぎわんが、来る」のストーリーをなぞっていますが、個々の設定としては原作小説と違う部分が多々見受けられます。 たとえば「映画での香奈は亡くなったけれど、原作では生きている」というのも、そのひとつですね。 いやー、最高の映画に出会えました。, 秀樹の会社の同僚の意味深な発言をしていた女性は何者なんですか? 出典:映画『来る』予告編 前半では人間関係のドロドロとした陰湿さがじっくりと描かれ、後半では一気に壮大な霊能力バトルが繰り広げられます。人によっては、シュールなエンタメとして受け取る方もいらっしゃるでしょう。劇中に登場する「あれ」が一体何だったのか、その姿さえ最後まで明かされずに物語が終わる為、鑑賞後にあれこれと想像力を掻き立てられる作品でもあります。 (マンションの値段を知っていたり), 原作で秀樹は会社の女性に愛人を作っていたという設定があるので、おそらくはその類ではないかと推察しております。. 映画『来る』は、2015年第22回日本ホラー小説大賞の澤村伊智『ぼぎわんが、来る』を、『告白』『嫌われ松子の一生』『渇き。』の中島哲也監督が、豪華な俳優女優の出演者たちを適材適所に配役した、エンタメホラー映画です。 中島哲也は大ヒット作は多くないが、ジャンル等の型にはまらない・先の展開を予想しにくい作品を作るので、映画を見慣れた人でも意表をつかれたりして楽しめるため、一定数以上の評価を得てい … 単純なハッピーエンドではないけど、ハッピーエンドだと信じたくなるラストだったということだね。, 【ネタバレあり】『アリー/スター誕生』解説・考察:オリジナル版&2度のリメイクと徹底比較!, 【ネタバレあり】『ぼぎわんが、来る』感想・考察:ぼぎわんの正体とラストの寝言の意味とは?, 【ネタバレ】『神様になった日』解説・考察:麻枝准が目指す原点回帰はループもの?セカイ系?それとも?, 『鬼詰のオメコ 無限発射編』感想:「水の呼吸 陸拾玖ノ型 潮吹き!」とか言いそうな主人公, 【ネタバレ】『ドクターデスの遺産』解説・考察:追う者と追われる者のシュミラリティの先に, 夫の秀樹の「イクメン」である自分に酔った様子や育児への非協力さに呆れ、ストレスが蓄積しノイローゼ状態に陥っている。.

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